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《恶棍天使》中，娘娘的形象看似尽毁。
看完《恶棍天使》就一个感受：邓超、孙俪一定是彼此的真爱。在孙俪眼里，她的超，是当世奇才;在邓超眼中，他的俪更是当今中国，可塑性的女演员。
此前，孙俪曾发嗲说，不知道自己在演完《恶棍天使》之后还能不能接到戏了。这话自嘲背后是自夸。娘娘的形象看似在本片中尽毁，实则却是一种突破，邓超倾其所能，要把自己老婆塑造成中国喜剧片的扛把子。
《恶棍天使》中的孙俪饰演的天使査小刀形象搞笑
放眼近年来的中国喜剧电影，女星在其中充其量就是个门面担当，做做花瓶就够了，即便是如赵薇，其在《港囧》中的表现也与搞笑二字甚远。至于贾玲、马丽，她们输在不美。这话说得十分政治不正确，但这世道似乎美人扮丑更吃香。
如何实现这样的企图心，邓超用了个奇怪的配方：法国电影+美国演员+中国相声。
《黑店狂想曲》曾在北京文艺圈子里被追捧过很长一段时间
作为原著舞台剧编剧及电影改编编剧的俞白眉，想必是特别喜欢让-皮埃尔•热内(Jean-Pierre Jeunet)，影片中的天使査小刀，不正是热内导演的电影《天使爱美丽》中的爱美丽吗?而当一些媒体谈到片中地下城与周星驰《功夫》中的猪笼城寨相似，俞白眉又提到了《黑店狂想曲》。的确，作为热内长片处子作的《黑店狂想曲》曾受北京文艺圈子里追捧过很长一段时间，乌尔善导演的《刀见笑》也同样有着《黑店狂想曲》的影子。
《黑店狂想曲》剧照
当然，热内代表着的是一种法国喜剧的传统：夸张、戏虐，充满想象力，用中国观众能理解的话说，有时也蛮无厘头的。《恶棍天使》里，你能看到诸如《大力水手》《猫和老鼠》《兔八哥》《达菲鸭》等美国动画片的影子。嘿，那些荒诞的打斗场面早就在法国喜剧里玩了不知道多少遍了。但它们“，”，就连冯小刚都曾在《笑傲江湖》(观剧)点评节目时说：哑剧是一种非常，的喜剧形式。
《恶棍天使》武的方面全走卡通化路线，文的部分则像是一头扎进了德云社。“伊万诺夫•拉只拉库兜里”，这不就是郭德纲相声如《花魁公主》等中的“一晚生一娃”的翻版吗，“芮斯沫”反复读成“肉丝袜”亦如此。影片台词中多的是这种如同相声里的语言类包袱。你我中学时代的确也常把“不X不舒服斯基”“X了也不舒服斯基”放在嘴边，过过干瘾，但长大之后老这么回味，也不是个事儿吧。
周星驰的电影里挖鼻屎，在星爷封神之后就成了经典，但邓超的电影里也挖鼻屎，就再难成经典了。即便是邓超饰演的莫非里在电影，终于睡着，不也就是郭涛饰演的包世宏在《疯狂的石头》里，撒出了尿。问题就在于邓超在影片中的面部表情已差不多做到了周星驰、金•凯利灵魂附体，却模糊了作为邓超自己的形象，这多少令人感到可惜。
《分手大师》，虽然票房上扛住了《变形金刚4》的重压，但却口碑不佳。
从《恶棍天使》点映情况来看，这部电影似乎并不受专业人士青睐。
不过，我还真想夸夸邓超、俞白眉，他们真的是能够听得进别人意见的人。想当初他俩的导演处子作《分手大师》，虽然票房上扛住了《变形金刚4》的重压，但却口碑不佳，火力集中在庸俗、低俗、媚俗，以及情节混乱。
所谓“三俗”，当时邓超曾有一番辩解，认为自己的电影哪有触碰到底线，并扬言下一部电影会“再猛一些”，还好，他没有这么干，《恶棍天使》相比《分手大师》雅了不少(尽管许多人还会说低俗)。而在影片叙事方面，《恶棍天使》也成熟许多。想当年邓超、俞白眉都没做过“剪刀手”，什么画面都舍不得，粗剪到4小时就再难动刀，最终呈现的影像也的确让许多观众感觉头重脚轻。
这回，《恶棍天使》的确吃了《分手大师》的药方，然而成熟的代价是，新片又少了一些当年不够圆滑时的灵气。如何寻找平衡点，依旧是邓超作为喜剧人所需要思考的。
谁都知道俞白眉之于邓超有知遇之恩，两人亦师亦友合作多年。但每个人的才华都有个“器”，俞白眉是剧场行家，他琢磨透了剧场观众的喜怒哀乐，但剧场不是电影院，两部由其作品改编的电影，没有真正转化成一部电影。沈腾马丽的《夏洛特烦恼》同样如此。
邓超若想在喜剧上更进一步，他需要一个外部的推动力，如果宁浩来帮着导演《恶棍天使》，应该会更好吧，邓超不妨更关注于表演，导演之路何必如此执着。
从《恶棍天使》点映情况来看，这部电影似乎并不受专业人士青睐，说其票房面临崩盘的人也不在少数。但不管怎么说，这部电影的三观是正的，相比今年其他票房大卖的喜剧，其传递出的正能量之强，前所未见，只是，那些图一乐的观众会想要费力思考吗?
